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沉浸式數字意境展「瑰麗·猶在境」,一場現代美學與科技的交融

 

瑰麗·猶在境


4月11日,如夢似幻的“瑰麗·猶在境”沉浸式數字意境全球首展在南京德基美術館展出。本次主展是從《千里江山圖》、《洛神賦圖》和《百花圖卷》 三幅古畫中選取“意象”元素,注入現代美學語言,通過裝置、互動、演繹等交互,立體地呈現畫作中繁多的情景與情感。當人置身其中,不僅能感受到這些古典作品中驚人的細節所支撐起來的詩情畫意,也能與綿綿動人的戲劇故事產生跨世紀的共情。

 

 

現代美學語言與科技交互,用“意”與“境”的營造激發現代人對美最原始的感知,重新詮釋東方哲學中的“無限”與“未完成”。


云軸入境


結束并不是真正的結束而是孕育新生的涅槃

 

 

 

黑洞在科學領域中一直被視為人類物理學、哲學、乃至想象力的邊疆,甚至是吞噬一切的終結。而在東方哲學中,這種意向似乎具有著“柳暗花明又一村”之感。

 

 

為了在煙霧繚繞中呈現與“瑰麗”的初次邂逅,排除云霧中水和油的成分具有較強的光學遮蔽和干擾性的問題。藝術團隊放棄了傳統的攝像頭、超聲、紅外等互動手段。轉而利用微波的穿透性及反射時差,自主研發了“跳頻微波傳感器”,達到了可以在綿延的煙霧環境中長時間使用的效果,這也是跳頻微波產品在展覽類的場景下少見的運用。

 


千里江山


尋幽、星塵、萬象

 

 

 

 

激光點亮青綠松石的礦場,江山錘散在宇宙中,經歷“尋幽”、“星塵”、“萬象”光學粒子伴隨山體的漣漪蔓延開來倒影般浮現出城市的剪影觀眾如“水下看山帶來了壯麗山河的現實意義。云的交融、光的游移 、水霧的彌漫流蕩都是最瑰麗的原生念想,使家國與山水相融而生。

 

 

千里江山中為了配合實體模型裝置做出山水寫意的質感,運用AI人工智能技術,對千里江山的畫風進行網絡深度學習,由此衍生出帶有機器直覺的山水再現,呈現了既不脫離千里江山原畫,又充滿變換的畫面效果,并利用多媒體裝置投射山河影像,在互動中創造了千里江山背后的全新場域,呈現出“水下看山”的視角。藝術團隊在互動部分做了6種風格嘗試,最后選擇了其中3種呈現,分別是:黑白山、青綠山、浮雕山,呈現出時而神秘素雅,時而繽紛旖旎,時而遍布絢麗流光的觀感……


洛神霓夢


潛夢云中、置身水底

 


洛神霓夢中,解構了畫中所描繪的曹植與洛神之間凄美的愛情故事,吸收顧愷之先生繪畫上延綿婉曲、細云飄忽的筆觸之美,用激光紗線等現代裝置技術體現初次相遇時曹植贊嘆洛神“翩若驚鴻,宛若游龍”的姿態。

 

 



百花深處


你看到的是百花,我看到的是輪回

 


百花深處在構圖上擷取宋代花卉畫作中最具特征的局部入畫,更顯細膩動人。提取宋畫“花形”的美學基因,一揮,為花著色;再揮,花瓣散落;三揮,花團錦簇。從雛形到繁花,體會“人在畫中走,花于眼前游”的意境。這個部分藝術團隊一共研發測試了23種演繹效果,最后選用14種呈現給觀眾,左右地3面共有32朵花的互動,花開花落的銜接,從雛形到繁花,體會“人在畫中走,花于眼前游”的意境。

 

 

并且,觀眾可與作品進行互動,整場的互動的形式都是三維模型在unity中實時演算的自然效果,意味著觀眾的每一次和作品的互動,觸發的都是一次獨一無二的效果。

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沉浸式數字意境展「瑰麗·猶在境」,一場現代美學與科技的交融

 

瑰麗·猶在境


4月11日,如夢似幻的“瑰麗·猶在境”沉浸式數字意境全球首展在南京德基美術館展出。本次主展是從《千里江山圖》、《洛神賦圖》和《百花圖卷》 三幅古畫中選取“意象”元素,注入現代美學語言,通過裝置、互動、演繹等交互,立體地呈現畫作中繁多的情景與情感。當人置身其中,不僅能感受到這些古典作品中驚人的細節所支撐起來的詩情畫意,也能與綿綿動人的戲劇故事產生跨世紀的共情。

 

 

現代美學語言與科技交互,用“意”與“境”的營造激發現代人對美最原始的感知,重新詮釋東方哲學中的“無限”與“未完成”。


云軸入境


結束并不是真正的結束而是孕育新生的涅槃

 

 

 

黑洞在科學領域中一直被視為人類物理學、哲學、乃至想象力的邊疆,甚至是吞噬一切的終結。而在東方哲學中,這種意向似乎具有著“柳暗花明又一村”之感。

 

 

為了在煙霧繚繞中呈現與“瑰麗”的初次邂逅,排除云霧中水和油的成分具有較強的光學遮蔽和干擾性的問題。藝術團隊放棄了傳統的攝像頭、超聲、紅外等互動手段。轉而利用微波的穿透性及反射時差,自主研發了“跳頻微波傳感器”,達到了可以在綿延的煙霧環境中長時間使用的效果,這也是跳頻微波產品在展覽類的場景下少見的運用。

 


千里江山


尋幽、星塵、萬象

 

 

 

 

激光點亮青綠松石的礦場,江山錘散在宇宙中,經歷“尋幽”、“星塵”、“萬象”光學粒子伴隨山體的漣漪蔓延開來倒影般浮現出城市的剪影觀眾如“水下看山帶來了壯麗山河的現實意義。云的交融、光的游移 、水霧的彌漫流蕩都是最瑰麗的原生念想,使家國與山水相融而生。

 

 

千里江山中為了配合實體模型裝置做出山水寫意的質感,運用AI人工智能技術,對千里江山的畫風進行網絡深度學習,由此衍生出帶有機器直覺的山水再現,呈現了既不脫離千里江山原畫,又充滿變換的畫面效果,并利用多媒體裝置投射山河影像,在互動中創造了千里江山背后的全新場域,呈現出“水下看山”的視角。藝術團隊在互動部分做了6種風格嘗試,最后選擇了其中3種呈現,分別是:黑白山、青綠山、浮雕山,呈現出時而神秘素雅,時而繽紛旖旎,時而遍布絢麗流光的觀感……


洛神霓夢


潛夢云中、置身水底

 


洛神霓夢中,解構了畫中所描繪的曹植與洛神之間凄美的愛情故事,吸收顧愷之先生繪畫上延綿婉曲、細云飄忽的筆觸之美,用激光紗線等現代裝置技術體現初次相遇時曹植贊嘆洛神“翩若驚鴻,宛若游龍”的姿態。

 

 



百花深處


你看到的是百花,我看到的是輪回

 


百花深處在構圖上擷取宋代花卉畫作中最具特征的局部入畫,更顯細膩動人。提取宋畫“花形”的美學基因,一揮,為花著色;再揮,花瓣散落;三揮,花團錦簇。從雛形到繁花,體會“人在畫中走,花于眼前游”的意境。這個部分藝術團隊一共研發測試了23種演繹效果,最后選用14種呈現給觀眾,左右地3面共有32朵花的互動,花開花落的銜接,從雛形到繁花,體會“人在畫中走,花于眼前游”的意境。

 

 

并且,觀眾可與作品進行互動,整場的互動的形式都是三維模型在unity中實時演算的自然效果,意味著觀眾的每一次和作品的互動,觸發的都是一次獨一無二的效果。

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